本文来自知乎“模拟游戏在设计上是如何处理对仿真性的追求的？”问题下的回答，作者延静斋孙，微博名：延静斋孙。游戏葡萄已获转载授权。
众所周知，模拟游戏（Simulation Games）是一类旨在模仿现实生活中某种经历或某些事物运行规律的，从而允许玩家得到非常独特的游戏体验，包括卡车司机、飞机驾驶员、甚至创世的上帝等。然而，许多的模拟游戏都会遇到如何处理仿真性的问题，抑或是由于计算机性能和交互上对体验模拟的不足，抑或是高仿真带来的高门槛。甚至有一种说法认为，模拟游戏如果太过真实，反而会失去乐趣，玩家不如选择在真实世界中进行同类体验。
那在设计模拟游戏时，如何在仿真程度与玩家乐趣间作出取舍，达成平衡呢？
按照 Clara Fernández-Vara[1] 的意见，Simulation 被理解为是 Fictional World 和 Rule 的交叠部分。在这里，Fictional World 指代玩家所探索的这份想象中的空间，或者说是玩家参与的游戏语境 / 叙事主题。举例来讲，刺客信条2里， 这个语境就是文艺复兴时代意大利的刺客生活；新 DOOM 里，这个语境就是火星上泄漏恶魔能量时必须要收拾残局的战士经历，等等。Fictional World, Rule 和 Simulation 的关系如图所示：
那么如果我们认为 Fictional World 对于某一款游戏来说是恒定的，决定这款游戏有多 模拟，或者按照 Clara 文章的说法，有多抽象（abstract），实际就是由 Rules 来决定的。
在一般语境下，我们讲“模拟游戏”（Simulation Games）的时候，是指该游戏将“模拟”要素放在第一位，希望玩家能够获得一段接近真实的体验。当然这个特点的前提是，这款作品仍然是“游戏”；这就意味着它需要有足够的乐趣。如题目所说的“仿真程度”和“玩家乐趣”之间的取舍，实际上正是一款作品“游戏”和“模拟”两个不同属性所带来的冲突。举例来讲，许多飞行模拟器实际上并不追求游戏乐趣，而单纯地追求真实性，甚至成为了飞行训练用器材。微软模拟飞行，甚至一度和 office 等应用软件摆在一起销售，而没有放在游戏区。这些作品的可玩性，与其说是游戏带来的，不如说是“玩”这个行为带来的：用专业术语来讲，这些作品并不是 ludus，而是由模拟系统带来的 paidia.
让我们将关注力仍然放在“模拟游戏”上。在承认模拟游戏是以模拟为主要特点的游戏之后，我们就可以套用上述 Clara 的结构来试图寻找一个平衡。在这里我想举两个不同的 simulation 游戏来相互比较：神偷（Thief）和杀出重围（Deus Ex）.
Thief （http://store.steampowered.com/agecheck/app/211600/）采用了一个相对取巧的方式：它通过限制玩家的语境来减少模拟的工作量。在这款游戏中，你扮演一个盗贼。游戏是由不同任务组成的，所有的叙事几乎都发生在任务和任务之间，而玩家所参与的部分仅仅就是如何完成任务而已。这款游戏有格斗机制，但是1、做得极烂（打击手感恶心得不行）；2、后果严重（容易引来更多守卫）；3、高难度下杀人会直接导致任务失败，再加上游戏本身的名称（Thief），使得它要求玩家在大多数时间内专注于潜行和偷窃上，而并不是正面刚。由于语境被限制，游戏可以抽出更多的资源配置在相关的系统上，例如光照系统、脚步声系统、守卫的行为和反应等，而无需对玩家出格的行为做出特别的考虑。
如果仍然按照 Clara 的图解的话，神偷大概长成这样：
这里仍然有一个“模拟”和“玩法”的冲突部分，我们可以从这个冲突中看到这款游戏的处理。在神偷中有一个光照系统，基本上意思就是你站的地方越暗，守卫就越难看到你。这个在大部分情况下是符合模拟的，但是偶尔就会出现极端情况，比如下图：
墙边有一些遮挡物，导致突出一块影子。玩家站在影子最黑暗的部分，这时候敌人迎面走来。从现实生活中考虑的话，这时候敌人一定会看到你的。但是因为神偷的规则十分清楚：站在黑暗中，敌人就不应该看到你；因此这个情况下，敌人会毫无犹豫地走到你的面前，直到撞到你之后才会意识到你的存在。在遇到玩法和模拟冲突的时候，为了维护玩法的完整性，神偷舍弃了模拟。
Deus Ex （Game of the Year Edition on Steam）则采用了另外一种凸显模拟的方法。在这个游戏中，你有相当大的自由度。整个游戏世界是一个自我运行良好的系统，而你可以在中间自由行动，凭喜好做事。由于存在多个系统，它不得不舍弃每个系统的模拟深度，而增加可供模拟的方面。比如经验系统，它就采用了比较传统的加点式升级，这其实抽象度很高；比如说和神偷相似的潜行系统，就没有光照要素的监测，只计算视锥覆盖，等等。这给玩家提供了一种自由的错觉，尽管在每个系统中都未必尽善尽美，但是由于自由度高，玩家仍然拥有一种沉浸的感觉。套用 Clara 的理论模型，如下图：
强迫症是不是感觉要死了。
仅仅节省模拟深度甚至仍然是不够的，在一次 Warren Spector 和 Doug Church 的讨论中[2]，Warren 坦诚了在 Deus Ex 中使用的 Trick：游戏中存在许多如 Half Life 一样的预编辑序列（Prescript Sequences），只是由于游戏的系统复杂，这些预编辑序列交织在一起，让玩家产生了似乎是自己行为造成影响的错觉。
这两种做法实际上对后世的影响都比较深刻。
举例来讲，Dishonored《羞辱》中可以明确看出来两者共同的影响：集中注意力于任务本身而最小化在游戏中的叙事影响（只关乎于杀不杀人），用预编辑序列来展现叙事情节等。
包括 Gone Home 也可以说受到了 Immersive Sim 的影响。这个游戏的意义在于，探索了 Immersive Sim 这种玩法对于 Enviromental Narrative 这种叙事方式的潜力，可以说是黑魂叙事方式的一个深入展开。
关于 Immersive Sim 可以给未来游戏带来的灵感，以至于 Simulation 游戏未来的发展方向，完全可以整理出一份专业论文，在这里我就先不加论述。以后有机会应该会在我们的知乎专栏中更新，感谢大家的关注。
reference.
[1] Fernández-Vara, Clara. "From open mailbox to context mechanics: shifting levels of abstraction in adventure games." Proceedings of the 6th International Conference on Foundations of Digital Games. ACM, 2011.
[2] Church, Doug and Warren Spector. "Practical Game Analysis With Doug And Warren". http://Gdcvault.com. N.p., 2016. Web. 23 Nov. 2016. Practical Game Analysis with Doug and Warren
[3]Lane, Rick. "History of the Best Immersive Sims." Pcgamer. PC Gamer, 2016. Web. 23 Nov. 2016. History of the best immersive sims
