「画风这么儿童，就一小游戏吧？」
还在犹豫要不要买《Tunic》，我就看见各种盛赞。这两天又是IGN、GI的9分好评，又是Steam上好评率92%的推荐。评论区更是各种小作文招呼上，「简直找到小时候玩2D塞尔达的快乐」「我甚至愿意为它失忆，就想再纯粹地体验一次。」
一个看起来平平无奇的独立游戏，至于吗？结果刚进游戏没多久，我就被啪啪打脸，而且在后续的30个小时里，这小狐狸毫不给我喘口气的工夫，它藏着的惊喜多到排山倒海，还能不带重样地掏出来，近乎让我有种玩任天堂游戏一样的感觉。
——反正我2022年度最佳独立游戏的席位，已经被它预定了。
01 惊喜：不断反转的乐子
说实话，玩《Tunic》的感受很复杂。它不是搞个小创新，也不是追求自洽，而是介于Old- School与当下时兴的游戏设计，是一种对GamePlay更激烈、独到的理解。也导致，我的游戏体验简直是百转千回。
起初，我总觉得《Tunic》的画风生得可爱，多半是个轻松欢快的小游戏。
海岸边，一只小狐狸睡眼惺忪地醒来，它穿着绿衣裳，系着红围巾，走起路来脑袋上的卷毛还会一抖抖的，活脱脱一个童话里的生灵。就连战斗也是，它的第一把武器是根人畜无害的小木棍，四处挥舞着，和只会原地蹦哒的小史莱姆战斗。
更梦幻的还当属它的场景，就像是从水晶球里小心翼翼掏出来的精致玩具一样。
比如刚进到大图书馆，就能看见窗外透进金黄的夕阳，氛围做得温馨。当小狐狸进房间时，入口开在巨大书柜背后的一个小洞，它一进门，还会毛手毛脚地撞掉一本书。
第一次进入大图书馆
到了图书馆的二楼，小狐狸沿着走廊转圈时，镜头还会少有地做旋转，整个场景更有玩具的质感。
大图书馆上层
这倒不是我太感性，因为《Tunic》本就在用镜头塑造出轻松、有趣的体验。在大部分时候，游戏的镜头固定在小狐狸斜上方45角度的俯视视角，呈现出犹如乐高积木的场景。交互也是如此，当小狐狸用剑割开障碍物时，草垛石头真如积木纸盒样滚落。
有种乐高积木的感觉
最能体现这种手法的，还当是小狐狸用望远镜，视野一点点拉远，逐步看见整个要探索场景的时候。仔细看，这里的画面模糊了边角，类似于用定焦镜头拍摄「微缩模型」的手法，让玩家有种捧着水晶球看其中建筑的意味。
但你要是觉得，这游戏把劲儿使在了可爱上，那就大错特错了。
《Tunic》的战斗硬核，底下完全是《黑暗之魂》的模样。
小狐狸左手持盾，右手挥着实在不能看的短剑，才走出海岸没多久，就遇上了攻击欲望高涨的刺猬、无情扫射的机枪......而且不少时候，它们都成群结队地展开围攻，轻易就能破开盾牌，所以小狐狸还得常仰仗翻滚的无敌帧来躲避敌人。
——可这翻滚也不能滥用，没个三五下，精力条就见了底，没力气的小狐狸，不仅没了无敌桢，还会承受比寻常更多的伤害。
这种压力到了BOSS战变得更严峻。这些BOSS不仅招式灵活，伤害颇高，几下就能把小狐狸锤回篝火，他们的攻击机制也有着迥异的逻辑，考验着玩家的各种操作，或翻滚，或攻距掌握，或起手预判——找回了我在宫崎英高游戏里受苦的回忆。
此外，你还能看到各种魂类游戏标志性的机制。刷新世界的篝火、收集护符提升......魂味最足的，其实还要属《Tunic》的地图设计。一个硕大的场景，只用一两个复活点就连全部串联起来，沿路上各种捷径数不胜数，如果细心观察，还常能在一些巧妙的场景死角找到藏有宝箱的密道。
所以我们似乎有了定论：高难的战斗、眼熟的篝火，还有那标志性的环形地图设计，《Tunic》无疑是继《盐与避难所》《空洞骑士》之后，又一款汲取了足量《黑暗之魂》理念的类银河恶魔城游戏——我在《Tunic》冒险了15小时、手刃了第一个BOSS时，也这么认为，还觉得已经慢慢掌握了这款游戏。
可当我完成教程上前几个任务，捡到新的指引后才发现，《Tunic》的乐趣根本不是什么魂like，高难度战斗只是它的开胃菜，它真正的乐趣其实更像2D时代的《塞尔达传说》，是实在的探索解迷类游戏。
拿最简单的探索来说，魂类游戏的密道做得克制，本意是鼓励探索，让玩家发现制作人留在场景里的信息。这是一种心理暗示，让玩家在战斗之余，还得多留心场景是否有所指。
可《Tunic》不是，它不仅捷径多，密道也多到发指，而且大部分时候它就直白地就把宝箱放在你眼前，你够不着，得围着它转着圈，用尽一切办法找到哪儿藏着密道。有时候，找到入口就能进去打开宝箱；有时候，门做得隐匿，得用炸弹招呼上才行——这一切几乎没有任何提示，你得自己挨个尝试才行。
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有些机关藏的更深，以至于从它面前来往数十次，你都不一定知道它是亟待解决的谜题。
最初，我看到不少紧闭的、有奇怪纹路的大门，总以为这是什么机关，得中后期拿到某个道具才能打开，可拿到指引后才知道，那门上的纹路就是钥匙，用特定操作就能打开。
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最离谱的还是一些长有小花的场景，看似什么东西都没有，其实同样是跟着小花的路径操作，就能解开的谜题——类似的、藏在场景里的谜题不计其数。
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游戏体验悄然发生了转变。玩家们就像二十余年前的游戏般，进一个场景里打完怪后，探索场景才是正事儿，得东找找，西摸摸，解开一个隐匿谜题的成就感，甚至远超战胜难缠的BOSS。
也因此，这种既有宫崎英高的魂系设计，又有近似《塞尔达传说》的谜题设计，让《Tunic》被不少玩家戏称为「狐尔达之魂」。
其实《Tunic》看似魂like的高难战斗，都有一个智取的打法，而不是真如《黑暗之魂》那样纯靠操作来对抗
02 创新：最离谱的新手教程
又魂、又塞......听起来就怪。毕竟，魂系的重点在碎片化叙事，与BOSS鏖战、克服困难，都是游戏呈现某种氛围的伎俩。而早期的塞尔达就是Old-School的代表，看重纯粹的玩法乐趣，用GamePlay就能带给玩家莫大的惊喜。
——两种玩法隔得实在太远，基本的游戏目标、实现途径都不一致，这怎么就能缝一块去呢？
《黑暗之魂》&《塞尔达传说：织梦岛》
在重新梳理体验流程后，《Tunic》将二者糅合在一起的秘密，就藏在它的「新手教程」里。
最初，《Tunic》其实并没有给任何教程。小狐狸醒来，玩家凭借直觉上下左右移动遥感，一通操作后来到一个密室，这里摆放着一张指引，一面记述着两个任务，另一面显然是教程——这种先让玩家摸索一阵，再一点点给教程的做法并不少见。
不过，《Tunic》的教程总透露着一些古怪。在刚开始捡到手册上，不少内容都用奇怪的文字书写，虽然关键内容也有翻译，不妨碍阅读，可往后愈探索，这样的文字愈发多，它会出现在场景、对话，甚至塞满了物品介绍——似乎有什么重要的信息藏在那些文字当中，等待解读。
一些最为重要的信息，会以模糊文字出现
最古怪的，还属这本手册的分布。这本册子不是在游戏前期就给完你所有内容，它被撕成一页页的，散布各地，几乎贯穿游戏全流程。基本操作？重要的场景地图？场景交互方式？这个世界的故事？都藏在里面，全部都得靠小狐狸在各地的犄角旮旯收刮，一点点把这本「新手教程」拼起来。
手册之中，还有一些故事
起初我也觉得没什么。觉得这些大抵是「银河恶魔城」的逻辑，多鼓励玩家自个儿去摸索。古怪的文字多半之后就有所揭晓，手册奇怪的分布也是仿照魂like游戏的碎片化设计，要犹抱琵琶半遮面地给玩家呈现出一个反转的故事。
《空洞骑士》当中，前期的教程
可到了游戏中期，我本以为自己已经掌握了这个魂like游戏所有操作后，一张埋在主线的手册残页却告诉我，长按某个键位，可以和本以为是摆设的机关建筑交互，开始另一段冒险。
越往后期，捡到的手册内容就越颠覆——颠覆故事都是小事，它还颠覆玩法——一点点告诉你，门上纹路不是装饰，而是谜题、藏匿在地上的小花，也是谜题、乃至你已经用过了无数遍的物品，也藏着认知之外的作用——《Tunic》也在这几页手册出现的瞬间，从类恶魔城，转变为类塞尔达。
你可能觉得，这不就是更谜语人的恶魔城吗？逻辑上还是拿着后期的钥匙，打开前期的门。
但其间设计，存在本质不同。
传统设计思路，是一种渐进的教学节奏。操作、玩法、叙事，都要一点点地释放出来，慢慢帮玩家建立认知。所以它体现在场景设计时，也呈现出一种逐步复杂的变化：早期的地图包含的操作、交互一定是最少的，往后再慢慢变多。哪怕出现了早期无法交互的点，玩家也一定可理解，知道需要获取什么就能解决它。
《盐与避难所》中，阻挡玩家、但未来可以交互的机关
可《Tunic》不是，它不是逐步让玩家理解这个世界，而是在控制玩家理解世界的节奏。
比如在玩家刚出生的那张地图里，玩家可以依赖自己的判断，快速上手战斗和探索，发现密道，找到宝物，可这时候它不会告诉你，宝物背后那扇巨大的金墙，也暗藏玄机，装模做样地让你觉得那只是装饰品，是供奉法杖的神碑。
——第一个场景就塞满了各种内容，但游戏不在一开始就托盘告诉你，你要么得靠自己强大的解谜直觉发掘，要么就等到后期才能从手册中发现一二。
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而当玩家通关一次游戏后，不难发现，其实所有的交互、操作从一开始就是完全开放的，你可以上来就将整个场景玩弄于股掌间。换句话说，《Tunic》用那本手册，同时完成了两种体验设计，前期告诉玩家游戏目标，后期颠覆玩家的玩法认知。
不过，《Tunic》也不是全部打哑谜，它已经做了相当用心且滑头的线索，给玩家以提示——只是看玩家能不能发现。
最直接的，莫过于那些凌乱神秘的文字。这些文字并非胡乱的编写，它们就是英文，不过改变了书写方式。《Tunic》很早就放出这些内容，甚至游戏发售时，名字「Tunic」就对应了这些奇怪的文字。因为他们开宗明义，就是留了这个秘密，给那些喜欢解迷的玩家去推敲猜测，解开谜题。
而更鸡贼的，是细节设计，因为它将其拆分成了两层玩法引导。
显性的引导，源自「银河恶魔城」的玩法交互。一切反馈、物品的模样，都暗示了玩家可以做什么交互。比如早期阻挡玩家的石块，明显可以用后面获取的剑砍掉；那些脚力无法抵达的地方总放着个勾子，明眼人都懂那是之后可以用道具勾上去的机关。
而隐性的引导，则是那些藏匿的解迷。之前提到，《Tunic》的镜头很少移动，哪怕一些重要的交互的要素被视角挡住，也不会挪动，那是因为镜头本就是一个重要的暗示系统——每当镜头发生切换，大多都是有解迷要素出现的时刻。
比如当小狐狸爬上一个密室里的塔楼时，镜头会跟随它旋转，因为塔楼的秘密就藏在小狐狸爬过的每个面上；而在小狐狸转进一个拐角，镜头少见地大幅度切换时，那是因为那个场景的背后，藏有打开重要房间的钥匙。
解迷机关，与攀爬的路径有关
最后知后觉的莫过于小花的解迷，每当玩家路过那块地皮时，镜头总会悄悄地挪动一下，给这些小花一些特写。
镜头发生转动
作为教程，书中却出现了一些奇怪的笔记，
其实这里头还埋了叙事的线索
在一些评论里，不少「恶魔城」玩家吐槽很多设计过于谜语人，那是因为它本身就在用了显性与隐性两种细节引导。前者直击视觉直觉，也是当下很多玩家所熟知的引导，而后者来自数十年前游戏玩家们才拥有的探索直觉。
而串联起二者的，便是那本讳莫如深的「新手教程」，它既是管控玩家理解节奏、扭转玩法认知的钥匙，也可以视作留给「恶魔城玩家」理解解迷魅力的参考答案。
其所指向的《Tunic》最为与众不同的本质，便是能够同时兼顾两套玩法体系，并各留指引且不会冲突的能力。
03 Old-School的游戏设计理念
不少评论都提到，《Tunic》让他们找到老「塞尔达」，乃至早年游戏的体验。
《Tunic》追溯过往，还原那个有耐心探索游戏所有细节的时代。在那种环境下，玩家追随故事，更追随玩法，从各种细节当中收获各种惊喜。这是一种纯粹的玩具设计概念，近乎任天堂游戏般的玩乐感。
可毕竟那个年代太久远，所以你能看到《Tunic》也做了很多取舍。
比如，它取了魂like的高难度战斗，可也没那么纯粹，不管是看似难解的BOSS战，还是大量敌人围攻的困局，它总是有一些比较智取的解法。而那些比战斗还难的解迷，也为了与魂like结合，它在反转玩法的同时，也与那本「新手教程」一同规划了玩家的体验节奏，以及叙事内容。
这种取舍后做出自己东西的魅力，也是《Tunic》最为触动我的点。
参考资料
《TUNIC》：年度独立游戏有力竞争者 ｜篝火
https://mp.weixin.qq.com/s/PJHX51VP8LMyhbAT5BqkoA
《Tunic》GI 评测 9.75 分：当之无愧的宝藏之作
https://mp.weixin.qq.com/s/SfBCmtOBA0SvYkO85ZunsQ
《TUNIC》开发者访谈：重拾久违的冒险精神
https://mp.weixin.qq.com/s/rKmqKSv1wvh1V-PFRE0Qew
《Tunic》评测 9 分：披着可爱外衣的硬核世界
https://mp.weixin.qq.com/s/cC5VXXk0n-xxVX2E0-DZsw
