你或许没有玩过《塞尔达传说：荒野之息》，但毫无疑问，它是本时代最为杰出的一款游戏——它改变了开放世界的概念，刷新了玩家对自由度的认知，也获得了来自39家媒体的满分评价。

近日，任天堂于官方Youtube频道上传了三部时长约在10min左右的，名为“《塞尔达传说：荒野之息》制作历程”的纪录片，A9VG电玩部落则在第一时间为其编译了中文字幕。

在纪录片中，制作人青沼英二、总监藤林秀麿、技术总监堂田卓博、美术总监泷泽智和音效总监若井淑分别讲述了《荒野之息》在机制策划、美术设计、研发思路、程序架构、故事撰写、人物塑造、音效设计等方面的海量细节。这三部视频非常精彩，而且对于大多数游戏研发团队来说，它都有着相当的借鉴价值。

起源：神奇的2D原型

《荒野之息》于2013年1月开始正式开发，曾计划在2015年发售，后改为2016年初发售，最后的发售时间则被推到了2017年的3月3日。按照总监藤林秀麿的话说，这是因为他们“想花更多的时间，让游戏尽可能有趣起来。”

立项之初，他们首先确定了一个相对宽泛的概念的方向：“突破塞尔达的传统”。“确切地说，我们想加入多种不同的机制，试着将之与塞尔达系列的普遍特征区分开来。”随后，项目组的所有成员聚到一起，讨论应该改变和保留哪些要素。

他们首先确立了开放空间（open air，区别于open world）的思路。在传统的塞尔达系列中，受到当时技术条件的制约，游戏世界大多由许多小区域拼接而成。但在《荒野之息》中，他们决定创造一个无缝的世界。

于是，项目组决定先做一个简单的2D游戏原型，用来测试游戏的架构和其他具体的要素。“我们手头正好有一些塞尔达角色的2D模型。”

《荒野之息》的2D原型非常惊艳，它提供了一个无缝的开放世界，而且几乎所有物体之间都存在互动。主角林克射出的箭矢通过火堆时，箭矢会变成火箭，进而引燃一大片森林；而在森林烧尽之后，林克又可以将之砍断，生成几根圆木。于是这种自由互动的机制被团队提炼出来，并添加更多，更复杂的元素，将几种元素糅合起来，使之产生更大的复合效应。

当然，将2D原型转换成3D页是一场巨大的挑战。在2D世界，砍断一棵树只需要两张图片便可以表现——一棵立着的树，一棵倒下的树。但当把这个动作移植到3D中时，程序必须考量每棵树被砍断的方式，以及它们在砍断之后如何滚动。“我们希望玩家觉得它们足够真实。”

剧情与人物塑造：会调情的塞尔达公主

在过去的《塞尔达传说》中，故事往往是预先决定好的。《荒野之息》的故事也是线性的，但由于开放空间的存在，玩家可以自行选择你要前往哪里，流程无法被预先知晓。“如果你认为游戏的故事要以特定的方式开展，那游戏性就会荡然无存。”

沿袭塞尔达系列的传统，《荒野之息》的主角仍旧是塞尔达公主、林克和魔王加农。项目组以这三名角色为核心，让他们和其它角色进行交互。玩家进入游戏后，会首先观察到一个相对宏观的故事图景，而伴随游戏进程的推进，玩家会发现更多细节。

林克、加农和塞尔达公主的设计思路并不相同。“主角的性格特质”是林克设计的出发点。

而加农的设计思路则更加单纯：最终Boss是其设计的出发点。他的尺寸，视觉设计都由此扩展而来，项目组还考虑了世界的质感，并思考他在世界中看上去应该是什么样子。

塞尔达公主的设计则更加复杂，项目组为其准备了两种独立的设计方式。

一些设计者会思考：“塞尔达是什么样的人？为什么她处在我们希望拯救的位置？”他们的精力更加聚焦于在游戏设定当中；

而另一些设计者则会思考：“当你第一眼看到塞尔达时，你能不能感受到她深邃的内在精神？”他们需要让玩家将塞尔达视作一个独特的个体。

事实上，女主角塞尔达公主也是项目组设计得最困难的角色。直到最后，他们还在对她的姿态、光影甚至睫毛的样子做一些微调。

美术总监泷泽智认为他们把塞尔达公主拿捏得恰到好处。“她和林克相处的时候，有时甚至有点儿调情的意思。但你也会看到她严肃的一面，她会严肃地表达自己的立场，就像《黄昏公主》中那样。”

项目组还曾经想过效仿《塞尔达传说：缩小帽》，加入小矮人的角色。“因为这是一款3D游戏。我们可以做出各种小型城镇，然后让林克也拥有缩小的能力——如果遍地都有这些小角色的话会超级有趣。”但其他角色已经足够突出，这一设计很难做得足够出彩，于是他们放弃了这个主意。

开放空间与音效设计：按照京都的规模做世界

而在最后一则视频中，项目组讲述了开放空间设计的缘起，以及音效设计的细节。

早在制作《风之杖》时，制作人青沼英二就有了制作开放空间的想法，当时想做一个巨大的海洋，玩家可以通过船只在岛屿间穿行，你可以选择一个遥远的目的地，然后想办法过去。但到最后，出于硬件限制，《风之杖》没能做出足够的岛屿。而在技术进步，团队也有了充足的人手之后，他们便希望做出一个足够开放的世界。

在决定世界的规模之前，项目组首先思考的是“什么样的大小能让玩家最为享受”。由于任天堂的总部就在京都，总监藤林秀麿又是京都人，于是他把京都的地理状况作为了游戏世界规模的标准。“我可以想象，我横穿地图要花多长时间，状态又会有多么疲惫。”最后，《荒野之息》世界的大小大约是《黄昏公主》的12倍。

而在音效设计上，《荒野之息》的背景音乐以钢琴为主，引入了许多塞尔达系列前作的配乐，作曲风格注重突出环境的声音，并始终注意让玩家听到林克的脚步声，因为这会提升环境和景观的真实程度。比外，伴随昼夜更替，音乐也会发生节奏和配器的变化。

在视频末尾，制作人青沼英二也透露了《荒野之息》的测试方法。每当游戏做到一定阶段，全部员工就都会放下手头的工作，一起来玩游戏，检查已经完成的部分。

青沼英二表示，最开始他们对游戏的进度表有一些误判，最后只能延期，但他最后觉得这是一件好事儿。“每次我们一起检查游戏，游戏都会变得越来越好。我们可以用多出来的时间，来创造一款真正伟大的作品。”