上线不到9个月的《原神》，没有放慢奔跑的脚步。
前不久，米哈游推出了《原神》的PS5版本，这款产品也成了国内第一批登录PS5的游戏。根据官方公开的信息，《原神》主机团队基于Unity引擎针对PS5的机能开发了游戏的图形库、定制了文件加载系统等，使得游戏能够在稳定性、画面精度、表现力等方面再次拔高水准。
值得注意的是，去年11月米哈游技术总监弋振中曾分享，在游戏上线一年半之前, 主机平台的开发仅有弋振中一人从零开始攻坚，但最终《原神》实现了PC、主机、移动多端同时上线的目标。而按照上线后开始筹备算起（事实上可能更早），PS4到PS5版本的跨越仅经历了8个月左右的时间。
近期的一次采访中，弋振中告诉葡萄君，能够实现这个速度，一方面得益于整个项目的技术积累、团队配合还有Unity官方技术团队的大力支持，另一方面也需要针对开放世界跨平台的命题，建立合理的制作思路和流程。
目前市场上，多端正在成为更多国内厂商的讨论话题，甚至有不少大体量产品已经在制定类似原神的跨平台策略。与此同时，如Unity的商业引擎也在不断跟进跨平台开发和次世代主机的技术趋势，包括针对Xbox Series X和PS5平台的开发。
据了解Unity最新版本已经支持如SSD、DualSense控制器、高级视频模式等次世代主机新功能。此外，Unity也在与索尼积极合作，计划将更多PS5新功能添加到下一个Unity版本，比如光线追踪、虚拟纹理，共享二进制包等。而且得益于游戏引擎跟次世代主机平台的同步开发，如米哈游等厂商，也能更顺利地在第一时间发布次世代主机的游戏。
当然除了满足用户和项目的追求，弋振中还透露，支持次世代主机对米哈游还有另一层意义：与最新的技术发展趋势接轨。如今，跨过这一门槛的《原神》，已经进入开发的奔跑期。
开放世界拼的是「技术全面性」
葡萄君：你是怎么进入游戏行业的？
弋振中：我大学时比较喜欢玩游戏，大三的时候大家都在准备考研，而我看了一本叫做《Doom启示录》的书，讲的是关于John Carmack（id Software联合创始人、编程大神）的故事，这让我觉得做游戏很酷，于是开始学习游戏编程。
研究生毕业之后，我到了育碧上海，当时加入了《End War》（末日战争，Xbox 360/PS3/PC）的项目，算是正式进入游戏行业。后来辗转加州的Zindagi Games、纽约的Avalanche Studios，以及西雅图的微软Xbox，2019年才回到国内。
葡萄君：回国以后为什么选择了米哈游？
弋振中：之前的工作都是在积累技术，在微软那段工作时间的后半段，因为职业规划微软给我进行了研发负责人的培训，培训之后就是带项目，不过在微软节奏慢一些，所以还没带过团队。不过技术、经验方面的积累已经够了。
那时候觉得，如果有自己的团队，或许能让自己的能力放大，对项目的贡献更高。然后在跟国内朋友的交流里，我感到国内游戏行业在不断地变大，而且在国外也能时不时听到国内公司的声音。所以基于个人事业上面的考虑就决定回国发展。
不过在这之前我都没关注过米哈游，是朋友介绍才认识的。但接触之后发现，一方面技术同事很踏实，而且很有激情，另一方面创始人蔡浩宇的个人魅力很强，有眼光、有魄力，所以聊完以后，我对米哈游的印象立刻变得很好。
葡萄君：聊过几次以后决定加入米哈游的？
弋振中：两三次，基本一拍即合。我也特别感谢公司的信任，毕竟把这么大项目的主机开发交给我这种没有带团队经验的人。
葡萄君：你加入米哈游到《原神》上线只间隔一年半，要从头把主机版做出来，这个挑战有多大？
弋振中：时间确实紧，而且我们对质量的要求也比较高。但我们也有一个清晰的认识「不可能一步登天」，所以必须在力所能及的范围之内追求更好，总体上压力确实大。
策略上讲，一开始的时候，我们的目标集中在几个方面：第一，先把环境搭起来；第二，让游戏跑起来，除了要验证自己的游戏新加的功能，另外还要准备后面的ChinaJoy、TGS等等会展的内容；第三，组建团队，因为不可能只靠我一个人来做这件事。
定好思路以后，就需要对项目各个方面了解清楚，快速制定一个规划，再往后就是按部就班根据现有的资源制定优先级，一步步去完成每个版块的目标。
葡萄君：当时你对主机版的预期有多高？
弋振中：从纯技术角度，不考虑市场和其他因素来说，我们的目标是达到平均水平以上的质量。说实话，《原神》的美术和各方面的表现都挺不错，所以不希望主机版做出来以后在主机平台上的表现拖后腿，所以更多想把一些好的东西融入进来，从而拔高游戏品质。
葡萄君：刚开始搭建底层环境的时候，只有你一个人。
弋振中：是的。
葡萄君：你更倾向于招什么画像的人才？
弋振中：对一个技术人员，第一看重的是基本功。我们并不强求招多少年经验的人，更多看你的工作经验和你表现出来的能力是不是能够匹配，以及你表现出来的能力，是不是能够和我们的团队契合，满足我们的日常开发，当然有经验更好啦。
另外，对于游戏技术的热情和对游戏的热情也很重要，我们非常欢迎来自全球的开发人员，我们团队氛围非常棒，大家都热爱游戏开发，愿意互相学习，希望有更多的新鲜血液能加入我们。
葡萄君：不断有人加进来以后，大家在不同阶段怎么配合？
弋振中：团队搭建是个持续化的过程，人越多，想做的越多，就会永远处于「发现有更多事情要去做」的状态，所以一个人也要跑、十个人也得有十个人的做法。具体方式每个公司都会有自己的风格，从我们内部来说，就是一个优先级和配合的问题。
经过考察以后，我制定了路线图，会把游戏阶段性的目标、我们现有的资源和时间，以及能实现的功能和内容列出来，排好优先级，由高到低去做。这时候人员、资源、任务都会不断加进来，那么就把没有资源的任务，排到相对靠后的节点去做。
葡萄君：属于偏传统3A游戏的模式？
弋振中：严格来说算是米哈游独有的风格吧。
葡萄君：现在团队扩大以后，你自己的工作范畴有哪些变化？
弋振中：这涉及角色转换的问题，我不再是一个单纯的开发人员，尤其团队规模大了之后，一个人要扮演多个角色。
首先，还是要写代码；其次，我也会和美术团队做沟通，来提升和监控美术的品质；再次，我还会和其他的团队做沟通，因为我要负责监控整个主机平台各方面的综合品质；最后还会兼顾一些别的角色，比如像现在这种采访，这也是一个新的角色。
虽然事情会变多，但扮演不同角色会获得不同的视野，从不同的角度看待这个项目，对我个人来说也是一种提升。
葡萄君：技术团队和其他团队之间怎么保证配合流畅？
弋振中：首先，感谢一下项目的各个团队，大家都非常配合我们。本来像《原神》这种多平台的项目，游戏规模比较大，开发压力也很大，而针对主机平台的开发，相当于额外增加了很多工作量。
而且我这个人要求比较多，不停去建议能不能改这个，能不能改那个，但他们都很配合。所以换句话说，「凡是能够提升游戏品质的东西，大家都很愿意配合」的意识，是团队之间高效配合的一个关键点。
其次，我们很多沟通都是通过一个标准化、流程化的方式来进行的，这样能够大幅度减少沟通上的成本。《原神》的团队规模很大，要做的东西很多，所以不可能每一件事情都当成特例来跟大家讨论，那么这些部分的问题，就尽量做到标准化、流程化。
比如不管是美术还是技术，要实现一个想法，都需要提出一个需求，然后经过审核、评估、技术验证、实现，最后验收。这套流程也会随着游戏规模越来越大、团队越来越复杂，而不断地进化。
最后，PM团队，他们是非常厉害的一帮人，他们在这中间会起到团队管理，帮助大家改善团队交流的角色。
「多平台思维」将越来越重要
葡萄君：跨平台开发会遇到哪些典型的困难？
弋振中：对于一个跨平台项目，你在做很多东西的时候，都要有一个跨平台的思想。
首先，看待项目开发的出发点，都要以跨平台的角度去考虑。比如加一个功能，不是单纯加一个东西、加一个feature进去，因为一旦涉及多平台之后，开发的复杂度会成倍数地增加。
其次，除了做决策要考虑更多以外，后期也不能单纯依靠人力来验收。自动化配套的验收机制也要跟上，这方面我们也是出于不停学习、成长的过程中。
葡萄君：大家都觉得做开放世界很难，从技术角度来说，具体难在哪儿？
弋振中：开放世界对技术全面性的要求更高，取巧的点更少。因为在玩法上，游戏没办法限制玩家如何去玩这个游戏，它不像一些传统游戏，可以用取巧的模式去做，比如知道玩家到不了某些区域，那么资源上就可以节省，但开放世界就没法这么限制。
葡萄君：每个地方都要雕琢，所以才叫做技术的全面性。
弋振中：对，他的自由度会导致你必须考虑到更多的情况，然后因为不能取巧，所以开放世界需要的技术点，其实都摆的很明显。那么要做开放世界，首先就必须把该解决的问题全部解决；其次对我们来说，因为要走长线运营的模式，所以必须持续不断地给游戏做提升，给技术做迭代。
葡萄君：举个例子来说，当你面对一个技术点的时候怎么思考它的全面性？
弋振中：比如说我们对游戏光影的改造，就像我之前分享的时候说，我们在主机上面相当于把整套光影重新写了一遍。光影的改造一方面是技术的改造，一方面也是需要资源配合，这就涉及到多平台的东西。
手机端也是需要有改造的，不过采取的技术路线和主机不一样，但是制作资源的时候我们会尽量让多平台使用同一套资源，这些资源应该怎么样能够通过我们各种各样的配置、策略，来满足不同平台、不同技术对他的需求。这就是我们要思考的方向。
葡萄君：所有内容的制作都需要优先考虑多平台的问题吗？
弋振中：应该说技术实现层面、游戏资源制作层面要更多的去考虑多平台的差异性，在玩法上我们要保持一致性。比如要做一个玩法，那么玩法不太需要考虑多平台的问题，但要制作一些其他的素材，可能就得考虑，尤其是单纯的画面表现相关的资源。而重要的是在开发初期就要统一大家的多平台思维，避免后期因为意见差异导致制作出问题。
葡萄君：这是主机版技术团队和其他所有开发成员都要具备的思维？
弋振中：对，所有的人都需要具备多平台的思维。而且今后跨的平台会越来越多，多平台思维的重要性也会越来越高。
葡萄君：多平台思维会影响你们在立项时对引擎的选择吗？
弋振中：会，Unity的跨平台做得挺好，因为它对平台的支持很全面。Unity也是一个很灵活的引擎，不管是应用层面的灵活性还是底层的架构方面的清晰简洁，都是能够极大提升我们开发效率。这些方面都是我们在评估一个引擎的时候会去重点考虑的。同时，Unity团队对我们的支持也非常积极。
葡萄君：这次《原神》推出PS5版本对整个团队来说有多重要？
弋振中：从开发的角度讲，增加一个新的平台，首先是增大了工作量，但除此之外，对开发者来说，借助这件事我们能更好地跟进游戏技术的发展趋势。因为，大量的海外游戏开发人才主要的工作平台还是主机，很多技术的迭代、发展、演化也出现在主机平台上。《原神》跟次世代主机平台接轨，对于我们今后更新技术、发展技术都有很大帮助。
葡萄君：PS5版大概筹备了多久？
弋振中：在《原神》上线以后，我们第一时间是修复了暴露出来的一些比较紧急的问题，版本稳定后我们就开始进行PS5的开发了。不过内部很早就决定要上PS5，整体也是一个逐渐规划的过程。
葡萄君：相比PS4版本的开发，做PS5版本思路和挑战有什么不同？
弋振中：PS4到PS5的普遍挑战是，如何更好地理解硬件，把它的特别性发挥出来，这也是我们长期规划上的命题。
对《原神》自身来讲，内容制作上没有特别大的不同，但是从开发的角度来说，由于完全由我们自己来实现跨平台，所以稳定性和完成度测试会更严谨，工作量也会更大，毕竟要确保它在面对玩家时是可玩的、不会因为各种Bug影响体验。
葡萄君：简单讲讲《原神》从PS4到PS5的开发过程吧。
弋振中：PS5的硬件为体验《原神》提供了一个理想的平台，这也是为什么我们想要尽快将PS5版本带给玩家。PS4版本稳定以后，一部分同时会继续跟进现有的版本做迭代、开发、优化，提升稳定性，另外几个同事跟我一起转到PS5版本的开发。
第一步是把游戏在PS5上的框架搭建起来，我们完整实现了游戏对PS5平台的支持，包括重做图形库、定制文件加载系统。
第二步，更多开发成员会加入进来，针对PS5做大量的工作，包括大家看到的4K画质、加载时间、细节表现、LOD和贴图，以及一些特效的实现和针对PSN新功能的适配等等。
葡萄君：重做图形库的工作量具体有多大？
弋振中：开发的工作量确实不小。PS5的图形库和大家比较熟知的DX12、Vulkan相比更加底层，技术上除了要支持引擎、支持游戏的各种图形特性之外，还要做很多类似PC驱动层的事情。
比如PC的驱动层会进行数据保护，状态跟踪等工作，通过更保守的方式提高GPU的运行稳定性。而在PS5上和硬件的对话更加直接，这些东西全部要自己来做。要处理某项功能，就要收集各种各样的状态、数据，然后自己把这些数据组织好以后，再通过对PS5提供的底层API调用直接扔给PS5的硬件。
这样的方式当然更加高效，但是也几乎没有保护。一旦数据不对，PS5就当场崩给你看。传给硬件的这些数据的内存管理，资源回收，CPU/GPU同步也都需要自己完成。而且PS5才刚推出，配套的开发环境也并不成熟，需要自己琢磨的地方很多。
葡萄君：这么夸张。
弋振中：对，所以PS5图形库的开发，需要对硬件的了解达到一定程度。当时我花了差不多两个月的时间写了第一版，再让同事跟我一起debug和进一步完善。如果没有图形库，游戏画面出不来，其他模块做好之后也没办法验证，所以它的优先级是最高的。由于图形库开发量确实比其他模块更大一些，那段时间我们压力也比较大，容易掉头发。
葡萄君：定制文件加载系统的考量又是？
弋振中：《原神》的开放世界，相比其他特定品类，加载上会吃亏一些，因为它不是线性的加载逻辑。所以缩短加载时间能有效提高玩家体验，免去等待的过程。SSD本身的硬件特性就很强了，读取非常快，我们再定制一个加载系统，就能够更进一步放大它的特性。
难点在于我们游戏运行时需要读取的文件往往分散而且比较小，所以就涉及「如何把读取的命令有效地组织起来」的问题，让硬件能够更有效去发挥SSD的功能，加载得更快。与此同时，文件快速加载进来时，CPU如何小心地处理这些文件转换成游戏运行需要的数据，也是影响性能的一个因素。我们需要结合PS5提供的一套API来设计和实现我们的文件加载系统。
因为开发量比较大，时间也紧，所以我们把文件加载系统也放在了比较高的优先级。而由于这个功能完全靠我们自己写，在比较细节的地方，实现起来的自由度也更大，代码把控性也更高。
葡萄君：记得有玩家对比过，PS5版的平均加载时间是不到3秒，比PS4版快很多。
弋振中：可以做个对比，在PS5上用兼容模式跑PS4版的《原神》，这个模式就会比PS4版自己跑快很多，而这更多是利用SSD硬件特性实现的。
如果再用兼容模式和PS5原生版做对比，你会发现PS5版还能再快几秒钟，这几秒换算成百分比，性能提升就非常惊人了。这也是我们觉得值得花精力定制文件加载系统的关键。
其实最近1.5版本之后，我们又更新了一个1.51的补丁，会大幅度提升游戏在PS4和PS5上的帧数、缩短加载时间、减少延迟响应，这些细节后续都会不断优化。
永远走在「追求品质的路上」
葡萄君：在之前的技术分享里，你提到主机版的开发涉及大量技术上的取舍，做PS5版的时候呢？
弋振中：取舍的核心，就是我们在有限的资源下面，如何更好地去提升游戏的品质，毕竟当时时间人力限制都大，不过即便时间和人力充足了，你始终会追求更高的品质，想做更好的东西。所以实际开发还是需要取舍。
一个比较新的例子是，PS5的光线追踪和SSD特性是大家比较关注的地方。做PS5版时，我们希望玩家尽快玩到原生PS5版《原神》，这个前提下，我们认为光线追踪如果要做，确实能对光影产生改变，但对于《原神》这个风格的游戏，一定要让技术融合到美术风格里。
如果仅仅把光追做出来，当成炫技放到游戏里，鉴于《原神》的美术风格以及我们需要投入的资源来看，很难在短期内对游戏品质做到比较大的提升。所以我们会很慎重地对待光影的改造，会反复跟美术磨合来决定如何做。尤其是对场景复杂的部分，这个迭代的时间会更长。因此我们决定不急于实现光线跟踪，而是把有限的资源投入在性价比更高的地方。
相比之下，在资源有限的情况下，用定制化文件加载系统能更好地发挥SSD性能，能够提供更好的游戏体验，那就值得优先做。
葡萄君：还看到PS5版对LOD、材质精度都拔高了要求。
弋振中：毕竟开放世界需要更多的细节来填充，对我们来说，也希望《原神》的大世界在PS5上有更多的细节呈现。
于是我们增大了LOD，这确实会增加DrawCall，增加三角形的数量，会在CGU和GPU端都给我们带来压力。除了LOD以外，在PS5原生版上面，我们也是提升了场景、角色还有特效的贴图精度，让画面显得更加细腻、更加有质感。这些也会增加GPU的开销，
但同时我们也在不断优化、调整LOD策略，所以目前来看能保持一个平衡的状态，后续也会持续优化，给玩家提供最好的游戏体验。
葡萄君：你们在PS4版本就对渲染管线做了很多改造，PS5版本有新的改造吗？
弋振中：目前我们基本沿用了PS4版本的渲染管线，因为这些放到PS5上也能够满足游戏大部分情况下的画面表现。不过因为PS5有更强的硬件性能，所以我们在后续也会不断对整个渲染管线做提升，尝试做出更好的画面表现。
葡萄君：相当于PS5版本也是搭建好第一步的框架。
弋振中：对，现在就是刚开始的阶段。PS5版本只是一个开始而已，《原神》是长线运营的游戏，所以后续还会推出更多新的特性。
葡萄君：这次PS5版本里，你个人最喜欢的部分是什么？
弋振中：除了快速加载，庆云顶的体积云特效，我也比较喜欢，如果仔细些，还能看到其他一些地城里也用到了类似的技术。庆云顶的特效经过画质的提升和性能的优化，所以在画面表现足够好的同时，在PS5上开销也比较少。既能提高画面表现，又不用对性能做太大妥协，这就很棒。
葡萄君：庆云顶特效做起来有挑战吗？
弋振中：相对还好，当然它也用到一些比较巧妙的思路，尤其是优化方面，细节上今后再找机会具体分享。
葡萄君：什么情况下你们会挑战技术的上限和新的技术点？
弋振中：《原神》毕竟是一个上线的项目，最高优先级一是提高游戏稳定性和性能表现，另一个是给玩家更多的内容、提高游戏可玩性。所以在考虑问题的时候，这两点都会作为前提，摆在很重要的位置，这个基础上要加什么东西，就看各个团队的需求，如果有就走流程去实现。
葡萄君：那么你目前比较关心哪些技术发展趋势和新的动态？
弋振中：PS5版相对而言，因为时间紧张，主要是我们自己在做，长期来看，Unity的新技术我们肯定都愿意学习，包括2020和2021的很多新特性，比如新的地形系统、后处理方面的改进、资产管理的系统性改进等等。
我之前跟Unity美国团队交流的时候，也对这些部分比较感兴趣，他们对未来游戏技术发展趋势的见解也很受用。
葡萄君：现在各家厂商的技术竞争都在加剧，你对这个趋势的感受是？
弋振中：竞争带来的技术进步肯定是一件好事情。我们整个团队都非常热衷于去了解新的技术，提升自己，这是一个持续的过程，我们也希望其他的公司团队能够跟我们多做交流。
葡萄君：如今开放世界产品越来越多，你们会有被追赶的压力吗？
弋振中：我们的重心还是在服务团队想法的方向上，更多的压力还是来自于「如何满足大家的需求」。
葡萄君：很多厂商会觉得米哈游的技术壁垒很高，你怎么看技术壁垒？
弋振中：就我们团队而言，大家并没有太关注技术壁垒这件事情，思考更多的是「作为一个技术开发团队如何更好地服务游戏项目」。我们提升技术、了解新技术发展的意义还是在于，让公司这帮很喜欢游戏、喜欢制作游戏的同事，能够更少的受到技术的束缚，更自由地去发挥，做更好玩的游戏。
